"Anything Goes", Here’s Abdul Vas

El uso de estereotipos de la cultura popular occidental, como grandes equipos de baseball o grupos de rock universales, favorece esa lectura metafórica e introduce sutiles elementos de identificación con la audiencia, especialmente la más joven, más sensible a este tipo de denuncias. Sus pinturas contienen un interior más convulsivo que la superficie que asusta o que encanta, Vas tiene esa habilidad, te ofrece una imagen virtuosamente pacificada y al mismo tiempo, en el papel siguiente, otra delirantemente violentada. Es lo que podríamos llamar una sabiduría de lo dividido, de lo bien dividido y de lo mal dividido. Nos encontramos delante de un mundo animal victima de un tipo de historiografía de lo humano o quizá sería mejor decir a humanos archivados desde lo animal. ¿Es lo que parece, el violento pollo, quien ejerce violencia o es ese dócil y virtuoso, paradisíaco pollo? Abdul trata con Pollos y con ellos ficciona un presente de pena, penapresente, digamos, del mundo en concreto. Pero me niego a pensar por él ni preguntarle siquiera qué pretensión es esa, de qué trata ese problema, porque la ficción que consigue Vas está en la zona común del delirio. De eso trata la pintura. De un lugar del que no se pregunta nada ni nadie es interrogado. En ese bloque mágico, aparece su fijación por AC/DC que cumple una función casi obsesiva en la que el artista nos plantea su idea de que esta banda de rock es la mas grande de todos lo tiempos. Ese es el objetivo de toda belleza actualizada, constituir al espectador en un usuario obsesivo. Abdul Vas utiliza un rico código infraccionario para una ficción. Sus pinturas, dibujos y otras producciones pictóricas sobre diversos soportes, hablan de una ficticia inversión de nuestro genocidio alimentario. El pollo, objeto de una inversión de sentido, se representa como exterminador, lo que hace imposible observarlo en ese proceso como comida, su destino en la realidad.

CLARA VAN JONKER